|
|
 |
|
![]() |
![]() |
人世有代谢，往来成古今。历史上朝代更迭、革故鼎新之际，便有许多亡国之君，其中成为阶下囚者亦不在少数，如三国时的刘禅、南朝的陈后主、五代十国的刘、孟昶、李后主、辽代的天祚帝、宋代的徽宗赵佶父子及恭帝赵等。他们大多是昏庸无能之辈，身陷缧绁，死不足惜，唯李后主与宋徽宗的际遇常使人感慨系之。他们两人的性格、爱好乃至命运也有惊人的相似之处，这在几千年漫长的封建社会中，还实在找不出其他的帝王来。
李后主与宋徽宗在文学艺术上的成就有目共睹，那凄凉委婉的诗词、潇洒飘逸又刚柔相济的书法、别出机杼而精美绝伦的绘画，至今犹使人想望其风采!就是两人的弊政也如出一辙：出入秦楼楚馆，嫖娼狎妓；大兴土木，建造宫室；贬谪忠良，倚畀奸佞；崇奉佛道，笃信方士，弄得帑藏空虚，民怨沸腾。一连串的失误终于断送了大好河山，自贻伊戚，夫复何言!
但两人的处境毕竟不同。后主即位时，南唐已呈江河日下之势，蕞尔之土无法与强大的宋朝抗衡，即使后主有经天纬地之才，也难以力挽狂澜，他只能奉宋正朔，稽首称臣。而赵匡胤又容不得别人在卧榻之旁酣睡，因而无论后主怎样忍辱负重，委屈求全，宋朝都不会放过他，剩下来就只有衔璧出降的份儿了。而宋徽宗则不同。公平地说，他既非纨绔子弟，也不是昏庸之辈。当政之初，他曾经想把满目疮痍的宋室江山恢复为太平盛世。清人王夫之就说：“徽宗之初政，粲然可观。”试看他屡下求直言诏，窜逐奸佞，昭雪冤狱，察纳忠言，一时举国上下，誉声鹊起。假如他能持之以恒，假如他不受宵小们的包围，假如他能够汲取历史上那些亡国之君的教训，北宋王朝至少能够保持与金国抗衡的局面。可惜的是，这段清明政治刚刚开头便煞了尾，一个年轻有为的天子很快沉沦为荒淫无道的帝王，变化之大，令人瞠目!王夫之说：徽宗君臣“君不似乎人之君，相不似乎君之相，垂老之童心，冶游之浪子，拥离散之人心以当大变，无一而非必亡之势。”这一评骘可说是切中腠理，入木三分。
李后主不惑之年，宋将曹彬攻破金陵，后主肉袒出降，被押解汴京，在那里过了两年多以泪洗面的生活，42岁生日时被宋太宗赵光义鸩杀，那天正好是七夕。宋徽宗46岁时被金人押解北上，辗转流徙于燕京(北京)、中京(内蒙古宁城西大明城)、上京(内蒙古巴林旗南)、韩州(辽宁昌图县北八面城东南)、五国城(黑龙江依兰)，凄风苦雨，不遑宁居，54岁时悄然撒手尘寰，葬在异域他乡。两人的这种际遇，使人欷不已。然而正是这种栖栖遑遑、颠沛流离的生活，才使得他们在诗词创作上达到了炉火纯青的地步。从这个角度上说，倒是亡国之恨成就了两人的艺术造诣。他们两人在位期间写的诗词，不是格调卑下，就是无病呻吟。如李后主写的“奴为出来难，教郎恣意怜”；“烂嚼红茸，笑向檀郎唾”等，儇薄轻佻，活脱一副偷香窃玉的无赖嘴脸；宋徽宗写的宫廷诗、赐给臣下的诗除了对仗工整外，也一无可取之处。亡国之后俯仰由人，受尽凌辱，于是笔下便流泻出荡气回肠、沉郁悲怆的篇章。如李后主的“流水落花春去也，天上人间”、“最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥”、“故国梦重归，觉来泪双垂”、“往事只堪哀，对景难排”、“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”、“车如流水马如龙，花月正春风”等，都是传世名句。宋徽宗的《眼儿媚》在艺术上也堪与李后主的《虞美人》相媲美：“玉京曾忆昔繁华，万里帝王家。琼林玉殿，朝喧弦管，暮列琵琶。花城人去今萧索，春梦绕胡沙。家山何处，忍听羌笛，吹彻梅花。”这正应了清人赵翼的话：“国家不幸诗人幸，话到沧桑句便工。”如果李后主、宋徽宗没有国破家亡的经历，是很难写出这些脍炙人口的诗词的。
我常想，假若李后主、宋徽宗不当天子，只当文学家、艺术家，恐怕中国文学史、艺术史就得改写了。
|
| |
|
|
![]() |
|
 |
